Kirjailija: Debbie Lynn Elias
Voin vain sanoaSuosionosoituksia, suosionosoituksiaMatthew Lillardille ohjaajana ja elokuvalle FAT KID RULES THE WORLD. Mukautus K.L. Palkittu nuorten aikuisten romaani Lillard tekee ohjaajan debyyttinsä tällä upealla ikääntymisen tarinalla – käänteellä. Mikä olisi voinut olla räikeä, pikkuleipäelokuva, astuu ulos laatikosta Jacob Wysockin, Matt O'Learyn ja veteraani Billy Campbellin vankan esityksen ansiosta sekä asettamalla elokuvan tärkeimmät teini-ikäiset Troy ja Marcus [Curt kirjassa] , punk rock -maailmassa. Punk rock on asenne, mielentila, joka automaattisesti soveltuu korkeaan energiaan, joka kumpuaa synkistä tunteista, kuten teini-iän haasteista. Punkin energian käyttäminen bändin perustavan parin positiivisuuden ruokkimiseen sekä Troyn ja Marcuksen ystävyydestä ei ainoastaan anna FAT KIDille täysin erilaista kehää ja tasapainoa, vaan se koskettaa teini-ikäisiä, joilla on samanlaisia tunteita ja tilanteita, kuten kuin Troyn ja Marcuksen.
Realismin ja nykymaailman syleilyssä ei ole mitään helppoa tai hienostunutta, kukaan ei ole täynnä käteistä ja elää korkealla FAT KID RULES THE WORLD:ssa. Billingsin perhe kärsii äidin menetyksestä, sillä eloon jääneet miehet ovat kadonneet eivätkä kommunikoi – mikä on melko yleistä entisen merijalkaväen vanhempana, koska he ovat tunnetusti tiiviitä ja johtavat kotia ilman tunteita. Vanhin poika Troy, 17, ylipainoinen ja ystävätön, on itsemurhan partaalla, mutta hänen unelmansa ponnistelut tyrehtyivät, kun yksinäinen - ja 'huijari' - nimeltä Marcus pelastaa hänet bussin yli ajamisesta. Punkkarokkari Marcus vaatii korvausta altruismistaan. Käteinen on hyvä. Marcuksen punk rock -yhtyeeseen liittyminen rumpalina on vieläkin parempi. On vielä parempi antaa hänen floppata ja syödä Billingsin kotona.
Silti Billingsin kodin rakenne ja kurinalaisuus luovat pohjan Marcuksen, teinin, joka ei ole eksyksissä ja joka on yksinäinen, toivotulle pelastukselle, puhumattakaan uudelleen yhdistävästä perhesiteestä Troyn, hänen veljensä ja hänen isänsä välillä. Voittaa Mr. Billingsin varovaisuuden hänen silkkisellä viehätysvoimallaan, Marcus ei ole vain Troyn pelastuksen katalysaattori, vaan Billingsin perheen ja puolestaan Marcuksen itsensä pelastuksen. Marcuksen ja Mr. Billingsin välinen dynamiikka on sydäntä lämmittävää, kun taas Troyn aito luonne ja hänen välittämisensä ja myötätuntonsa ystävää kohtaan, joka pelasti hänet, ei ole vain ihailtavaa, vaan myös epäitsekästä. En ole nähnyt tällaista totuutta, rehellisyyttä ja realismia aikuisuuden tarinassa sitten ABC Afterschool Specialsin 1970-luvulla.
Näyttelijätyö on ensiluokkaista alkaen Jacob Wysockista. Rakastan Jacobia ja niin myös ohjaaja Matthew Lillard. Rakas ja todella mukava nuori mies tosielämässä, hän tuo samat ominaisuudet ja herkkyydet Troijaan. Lillardille: 'Luulen, että kaikki käy Jacobille. Matt [O'Leary] on vain hämmästyttävä, koska Jacob pitää kohtauksen. Asia, jota Jacob kantaa, on tämä emotionaalinen paino, jonka ansiosta voimme tehdä mitä [teemme]. Jacobilla on nämä silmät ja niiden takana oleva yksinkertaisuus ja kauneus, joka todella pitää elokuvan koossa.' Suloinen, ystävällinen ja hauska, hän on erittäin miellyttävä. Haluat hänet ystäväksesi. FAT KID:llä tuet häntä saadaksesi tytön. Tunnistat häntä soittamaan rumpuja. Annat hänelle mahdollisuuden olla yhteydessä isäänsä. Et voi muuta kuin juurtua mihin tahansa hahmoon, jota Jacob näyttelee, ja se johtuu sydämestä, jonka hän panee esitykseen. Näet sen täältä. Hän käyttää sydäntään hihassaan, mikä tekee hänen esityksestään niin paljon rikkaampaa, niin korvaamatonta, niin rakastettavaa. Kuten Lillard sanoo: 'Jacob on mielestäni todella hämmästyttävä.'
En voisi olla enemmän vaikuttunut Billy Campbellista. Hän itse näytteli kerran röyhkeää 20-vuotiasta, paljon kuin Marcus, Mr. Billingsinä, tämä on Campbell, jota emme ole ennen nähneet. Kova, jäykkä, periaatteellinen. Mutta näemme hahmon vaihtuvan elokuvan edetessä Campbellin hiljaisen vivahteen ansiosta. Hänen esityksensä täällä on näyttelemisen mestarikurssi. Ja viimeisessä näytöksessä, kun Mr. Billings vihdoin avautuu ja näkee elämän ilon (jälleen punkin yltäkylläisyyden kautta), ei voi muuta kuin virnistää korvista korvaan tälle virheettömälle hahmokaarelle ja esitykselle.
Matt O'Leary on yllätys. Marcuksena hän on 'sähköinen', ruokkien elokuvan energiaa punkin sykkeellä. Täydellinen täydennys Wysockin kesydempään ja hillitympään esitykseen, nämä kaksi näyttelijää ovat kuin näennäisesti outoa duettoa, mutta yhdistettynä ovat täydelliset. O'Learyn kiihkeä huumaava esitys on uskottavaa ja toisinaan tuskallista katseltavaa. Hän saa sinut tuntemaan Marcuksen tuskaa. Mielenkiintoista O'Learyn esityksessä on se, että hän on yhtä helppo ja uskottava suhteessa Wysockin Troijaan kuin Campbellin Mr. Billingsin kanssa.
Perustuu K.L. nuorten aikuisten romaaniin. Going, FAT KID RULES THE WORLD:n ovat kirjoittaneet Michael Galvin ja Peter Speakman Matthew Lillardin infuusiona. Kun hahmot kasvavat emotionaalisesti ja oppivat virheistään, iloistaan ja jopa menetyksistään, ohjaaja Lillard antaa kaiken avautua näytöllä. Näemme Troyn saavan luottamusta ja hyväksyvän itsensä sellaisena kuin hän on, vaan myös arvokkaiden hyvien ominaisuuksiensa vuoksi, joita hänellä on. Näemme Mr. Billingsin syleilevän lapsiaan ja antavan Troylle vapauden löytää itsensä ja ystävyyden; ja näemme Billingsin kasvavan vanhempana eikä vain hyväksy lastensa kasvua ja valintoja, vaan myös tukee heitä ja rohkaisee heitä – ei sellaista, jota kukaan olisi koskaan odottanut elokuvan alkaessa. ja näemme Marcuksen kapinoivan katkeraan loppuun asti saadakseen selville, ettei hän todellakaan ole yksin. Kukaan tarinassa ei ole koskaan yksin. On vain kysymys siitä, että jokainen löytää tiensä toiseen, ja he tekevät sen Matthew Lillardin ohjauksen ansiosta.
Ohjaajan näkökulmasta Lillard naulaa sen. Tämä on yksi hienoimmista ohjaajadebyyteistä, jonka minulla on koskaan ollut etuoikeus nähdä. Kun taustalla oli punk rock -energia, Lillardilla ja hänen tiimillään oli visuaalinen käsite 'likaisista, kauniista kuvista' yhdistääkseen tarinan temaattiset elementit musiikin energiaan. 'Yritimme jatkuvasti tehdä kauniita kuvia todella likaisella ja epäkeskeisellä tavalla.' Tiiviissä yhteistyössä kuvaaja Noah Rosenthalin kanssa kehystys ja valaistus ovat esimerkillisiä. Loistava käyttö ovenkarmit, ikkunankarmit, alkovit, jotka ohjaavat silmän ja mielen niille henkilöille laatikkomaisessa rakenteessa; toimii myös metaforisena työkaluna, joka näyttää paitsi Billingsin perherakenteen jäykät rajat, myös visuaalisena ilmaisuna Troyn tunteiden peittämisestä maailmasta. Tarinan edetessä ja hahmojen kasvaessa noista täydellisesti kehystetyistä kohtauksista tulee vinoutuneempia, epäkeskeisempiä, vapaampia ja avoimia, ennen kuin ne huipentuvat räjähtävään katolla ulkoilmakonserttiin. Konsertti heijastaa sitä avoimuutta, joka on syntynyt hahmoissa ja heidän suhteissaan. Lillardin mukaan 'Koko elokuva minulle [Troy] yritti piiloutua oven taakse. Puolivartalo, neljännesvartalo, hän yrittää aina piilottaa massansa. Mutta vasta lopussa, kun hän alkaa liikkua eteenpäin ja tilassa, hän pääsee pois noista hetkistä. Yritimme jatkuvasti asettaa pystysuorat viivat isän [ja Troyn] väliin. Aina kun saisimme pystysuoran viivan [Troyn] ja jonkun välille, teimme sen.'
Värit tulevat myös esille konserttikohtausten täyteläisten varoitusvalojen punaisten, harmaasävyisen taivaan kanssa, joka vähitellen muuttuu aurinkoisemmaksi ja lämpimämmiksi, Billingsin kodin surullisen sairaan keltaisen kalpeuden kanssa, joka hitaasti lämpenee tummalla taustavalolla, kirkkaana ruokailun päällä. huoneen pöytävalaisin. Se kaikki on kauniisti verhoiltu ja yhtenäinen sekoitus esitystä, tarinaa ja teknistä osaamista.
Lillardin mukaan: ”Meillä oli joka päivä hyvin selvä käsitys, kun menimme sisään… meillä oli Raamattu kaikkeen, joten tiesimme tarkalleen, mitä halusimme tehdä. Ja siinä muodossa oli vapautta, mutta olimme hyvin selkeästi muodon kanssa – kuinka kuvasimme Jacobia [Wysockia], objektiivipakettia, jossa olimme, ja edistymistä. Siellä on hyvin erityinen visuaalinen tarina... Meillä on tämä valtava pelisuunnitelma elokuvaa varten. Mikään ei ole sattumaa. Mitä itsenäisempi elokuva on, sitä enemmän sinun on valmistauduttava. Mielestäni sinun täytyy olla sellainen joka tapauksessa. Mutta se muoto ja rakenne sai meidät jotenkin hyppäämään ympäriinsä ja muuttumaan päivän aikana, mutta silti säilyttämään Raamatun.'
Ja sitten musiikki!! Mahtava! Soundtrack kiitos. Musiikkivalvojan Sandy Wilsonin varjolla kappaleet ovat kunnioittamattomia, jännittäviä ja energisiä kutsuen punkyhtyeiden, kuten Whiskey Tangon, F***ing Eaglesin ja Three Oh Seesin, kykyjä. Itse sävellys on Pearl Jamin Mike McCready.
Tämä ei tarkoita, etteikö rakenteessa olisi viivepisteitä. Muutama kohtaus toisessa näytöksessä veti hieman ja olisi voinut hyötyä tiukemmasta editoinnista, mutta silloin se olisi saattanut uhrata osan hahmotutkimuksesta ja kasvusta. Lillard tekee sen varsin tehokkaasti – hahmon kasvu ei tapahdu yhdessä yössä. Ei ole mitään merkittävää paljastusta. Se on hidas, asteittainen prosessi, joka tapahtuu rakentamalla luottamusta paitsi hahmojen kesken, myös yleisön kanssa. Ja koulun ja vaatekaapin vaihtuessa mielemme tietää heti, että aika kuluu.
Tarina, joka perustuu suhteisiin ja todellisuuteen, joka ei koskaan karkaa käsillä olevien tilanteiden karkeaa hankaluutta, ja elokuvantekijätiimin, joka luotti suhteisiin luodessaan näkemämme kankaan, on melko selvää, että FAT KID VALITSE MAAILMA todella hallitsee. …ja niin Matthew Lillard.
Troija - Jacob Wysocki
Marcus – Matt O’Leary
Mr. Billings – Billy Campbell
Ohjaus Matthew Lillard.
Käsikirjoitus Michael Galvin ja Peter Speakman perustuvat K.L. Menee.
HUOM LUKIJALLE –
Haluatko FAT KID RULES THE WORLD:ia suosikkielokuvateatteriisi??? Sinä pystyt!!
Kuten Matthew Lillard selittää: 'SiirryTUGGTHEFATKID.COM. Jokainen lapsi Yhdysvalloissa voi järjestää elokuvamme esityksen paikallisessa elokuvateatterissa. Kun myyt ennakkoon 40-60 lippua, lapsi missä tahansa voi asettaa ajan, paikan ja sijainnin. Ja kerran hän myy 40-60 lippua meidän elokuvanäytöksille tuossa teatterissa, kerran ja vain tuon kerran. Ja se lapsi tai promoottori tai kuka tahansa sen perustaja saa prosenttiosuuden lipputuloista. Meillä on ollut 1 100 pyyntöä ensimmäisen kahdeksan viikon aikana.'
Muista -TUGGTHEFATKID.COM !!!!
